大家好，今天来为大家分享篆刻刀法图解的一些知识点，和篆刻基本刀法的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
本文目录
一、篆刻的刀法有哪几种
篆刻的刀法有两种，分别是冲刀法和切刀法，详细介绍如下：
1、刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角 *** 石中。
2、运刀时中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起 *** 作用，抵住印面控制力量，防止跑刀。
3、冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如，用力过小或不均，入刀浅则刻出的线痕会飘浮纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。
1、五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。
2、切刻时按刀用力不要太重，使刻出的 *** 痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。
二、篆刻的基本刀法
刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角 *** 石中。运刀时.中指自右外向左推刀。
竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起 *** 作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。
冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。切刻时按刀用力不要太重，使刻出的 *** 痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。
以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。
在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔画的实线刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的 *** 将笔画之外的印底剔铲掉，使印文笔画凸起在印面上。
刻朱文印用刀要求通畅贯气、线条均匀。成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的力透纸背、浑厚饱满的艺术效果。
用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。刻白文要求用力均匀利索，印文轮廓线清晰、光洁。
双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石，基本上都是在线条右侧施刀.最后用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。
指印文笔画用单线刀迹完成，用于刻细白文。在印文笔画实处用刀。单刀法不是只用一刀一次刻成，也可以采用重刀复刻。不过所有用刀要走向一致，不能显出复刀的刀迹。单刀刻法要求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加修饰的效果。
刀法是篆刻艺术形式美的表现手段。具有熟练的刀法技巧，能够 *** 刀自如尽随笔意，达到起止凝重、达刀流畅、转折灵动，能肯定，准确地表现印文线条的的韵律美和造型美。
同时刀法运用得好，也具有形式美感。像不同用刀产生出的流动、毛涩、斑驳、冶铸痕等金石韵味。成功的刀法是刀中见笔意，笔中寓刀韵，刀笔互不相害.韵吐隽永、和谐统一。
三、篆刻的刀法
1、可分为冲刀与切刀两大类。首先是冲刀：冲刀的运刀是由右向左、由外向内的，或是朝身体的反方向冲。在执刀时需要从线条的一端朝另一端猛力冲刻，因为运力相对连续，中途停留的时间也少，给人以势如破竹之感，形成的线条也比较的挺拔并且酣畅。
2、切刀：切刀法是指刀杆竖立后向前向下顿切，将碎切形成的线段串联或较长的线条，使刀杆顺笔画方向摆动，一起一伏地切刻前进，这样切刻出来的线条留有逐步移动的刀的痕迹，与冲刀法一次 *** 的用刀不同，切刀法积点成线，刀势起伏上下，形成刀痕间的崩解与融合。
3、刀与刀之间既有连贯 *** 和 *** ，此起彼伏而气息不断，线条两侧波磔交错，产生金石味，将运刀过程中的抑扬、顿挫、轻重、顺逆等表现得痛快淋漓。以切刀法刻出的线条由于边缘残损较为明显，显得苍茫古朴，与古印由于长时间风化残破的痕迹相近，有异曲同工之妙。
4、刀法是篆刻艺术特有的表现手段。元代以前印章多为铸造。即使需假刀刻的玉、牙、骨等印章材料，也因硬度较高，需要借助于琢磨器械。
四、篆刻刀法的执刀的 ***
1、 *** 是篆刻的主要工具，篆刻讲究执刀，就像写字作画讲究执笔、弹琴讲指法一样，不规范的 *** 往往会成为技巧发挥的障碍。篆刻执刀看起来是手部握柄， *** 作起来便须指、腕、肘、肩以至全身用力。要使这些部位的力量协调贯注，执刀姿势正确与否至关重要。有效的执刀 *** 能使刻刀在手中运转自如，能随意调整入刀的深浅度，便于运刀稳健轻捷。常用的执刀法有两种。刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角 *** 石中。运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起 *** 作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。
2、冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔画的实线刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的 *** 将笔画之外的印底剔铲掉，使印文笔画凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通畅贯气、线条均匀。成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的力透纸背、浑厚饱满的艺术效果。
3、用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。刻白文要求用力均匀利索，印文轮廓线清晰、光洁。双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石，基本上都是在线条右侧施刀.最后用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。指印文笔画用单线刀迹完成，用于刻细白文。在印文笔画实处用刀。单刀法不是只用一刀一次刻成，也可以采用重刀复刻。不过所有用刀要走向一致，不能显出复刀的刀迹。单刀刻法要求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加修饰的效果。
4、刀法是篆刻艺术形式美的表现手段。具有熟练的刀法技巧，能够 *** 刀自如尽随笔意，达到起止凝重、达刀流畅、转折灵动，能肯定，准确地表现印文线条的的韵律美和造型美.同时刀法运用得好，也具有形式美感。像不同用刀产生出的流动、毛涩、斑驳、冶铸痕等金石韵味。成功的刀法是刀中见笔意，笔中寓刀韵，刀笔互不相害.韵吐隽永、和谐统一。
5、正入正刀法：正锋入石，刀干与石面略有角度。
6、单入正刀法：侧锋入石，一刀希能刻一划。
7、双入正刀法：侧锋入石，两刀成一划，方向相反。
8、复刀法：侧锋入石，一刀不能刻成一划时，向同方向再刻一刀。
9、冲刀法：正锋或侧锋入石，向前推进。
10、切刀法：侧锋入石，向下压切。稍具前推之势。
11、迟刀法：侧锋入石，用力重，稍退即进，行动缓慢。
12、舞刀法：侧锋入石，一左一右，回荡前进。
13、轻刀法：正锋或侧锋入石，力轻浅刻。
14、埋刀法：正锋入石，刀锋压低，贴近石面。
15、平刀法：刀口平贴石面，铲平底地用。
16、留刀法：存意而不存形，故无刀可言，只用於转折处之虚笔。
17、以上所述用刀十三法，经解释后，即知实在没有多少玄奥之处，而只是切冲两式刀法的活用，正锋与侧锋的不同而已。
18、在刻印过程中，有不称意的地方，可以用复刀或补刀 *** 修饰整理。复刀是在原刻不尽如意时迫加用刀以弥补，或用力不足再同刻，一刀使效果完满。复刀应注意后加刀与原用刀在 *** 上要一致，不要显出复刀的痕迹。补刀是在作品完成时，对表现不够充分，或技巧发挥不够理想的地方加以调整修饰。补刀的刀法可区别与原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋诸法。复刀和补刀是为了精益求精，避免节外生枝.画蛇添足反伤印文的形神和原刻刀法的韵味。
19、击残是借鉴古玺印流传久远形成的斑驳残缺美意趣，增加印面形式美感的一种手法。如白文印布白块面较整，显得呆板时，可用刀角戳残，铃印后即可显现透气的感觉;朱文印的笔画繁复拥挤处，可将某线条敲断或减弱，以求疏松灵动;或将过于方正严实的外框、印角击残，增加自然生动的趣味。“击残”应是出于构图和印面艺术效果通盘规划的艺术处理，看似随意的击敲，如无驾驭材质机理和用力适度的能力反而会功亏一篑，弄巧成拙，因而不要在无把握时滥用。
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